古董胸针 让你看见心上的自己 —— 专访古董胸针收藏家郑莺燕

     

郑莺燕

古董胸针收藏家 她曾在中央电视台担任主持人18年，也是畅销书《货币战争》系列总策划和出品人。 

 

      2月的一个午间，郑莺燕推开了清华大学艺术博物馆一层咖啡厅的门。当天，她外穿驼色大衣，内搭素色毛衣，引人瞩目的是领口处别着的一枚胸针。那是白色水仙花胸针，在灯光的映射下流光溢彩，仿若在枝头微微颤动。她说：“在我的老家福建，这个季节的水仙花已近凋谢。所以我今天突然很想戴上水仙花胸针，觉得它很可爱。”与一些藏家选择将藏品“压箱底”或束之高阁不同的是，收藏胸针并将它们灵活搭配，已成为郑莺燕的一种生活态度，“我最喜欢的，就是我今天最想戴、最能表达我此刻心情的那一款”。

翠法丽 密镶系列 1937-1950年

纯银镀金、琉璃

      作为一位资深古董胸针藏家，郑莺燕最近格外忙碌，因为她珍藏汉高和格罗斯（Henkel & Grossé）彩釉植物胸针 1960年合金镀金、珐琅彩的143组938件Vintage胸针以及数十组原版海报、设计稿，正在清华大学艺术博物馆展出。“Vintage”即老式的、经典的、珍藏的概念，多指20世纪20年代至80年代的时尚精品。值得一说的是，这场“铭心——20世纪胸针艺术特展”是国内第一场有关Vintage胸针的学术展览，也是这一小众收藏品首次大规模走进博物馆。

      然而，让郑莺燕没有想到的是，这个小众展览竟然“破圈”了。自开展以来的3个多月里，有多达数十万的观众前去打卡，除了Vintage文化爱好者，更有许多人单纯为一睹胸针之美而来。在线上，“铭心”展览也频频登上热搜，各大社交平台涌现了大批分享观展体验、讨论Vintage胸针的网友。

      “其实，我一直没有入‘圈’，比如艺术圈、收藏圈、时尚圈……可以说，这是我第一次走进这个行业，或者说是刚刚入‘圈’。”郑莺燕感叹道。那么，这位刚入“圈”的藏家，到底是如何看待她的收藏的？《中国收藏》杂志此行专访的目的，便是为大家还原一位“不一样”的藏家。

      历史的书写者

      “我想去填补中国乃至亚洲在这一研究领域的空白”足迹遍及欧洲、美国及中东地区的收藏经历，数千件横跨20世纪百年历史的Vintage胸针藏品，让郑莺燕成为公众眼中当之无愧的“中国Vintage胸针收藏第一人”。但，郑莺燕并非人们心目中典型的收藏家形象。她的名字，往往和“央视主持人”“畅销书出品人”这些头衔同时出现，甚至有许多身边的好友都不知道她在收藏Vintage胸针。

      与其说她热爱收藏，不如说她热爱的是历史。因为这份热爱，她在2013年开启了世界历史文明探访之旅，脚步至今未停。行走于中东两河流域，让她追溯到了不同文明的起源；她逛遍了各地博物馆，领略到文艺复兴等文化艺术所达到的巅峰。从Vintage胸针中，郑莺燕也窥见了历史的浮光掠影，包括希腊、罗马、印度、埃及的古文明以及中国的东方色彩、美国的装饰艺术潮流都被铭刻于其中。无论是哪种文明、哪个时代，美都是亘古不变的真理。

翠法丽 印度瑰宝系列 1965年

纯银镀金、琉璃

 

      在收藏Vintage胸针的过程中，郑莺燕发现，一直以来绝大多数中国人对于20世纪在西方兴起的这场时尚潮流史是一无所知的。甚至在她出生的20世纪七八十年代，连身边那些最爱美的女性也不知道珠宝设计曾有这样一段历史演变，而在当时，Vintage文化已经火遍了日本。20世纪八九十年代，Vintage文化火到中国，至今也没有中国人以成体系的Vintage胸针收藏来展现这近百年的历史。

      于是，郑莺燕决定梳理出它们的历史，并书写下来。她从Vintage胸针在20世纪二三十年代初露锋芒，写到40年代的黑暗、50年代的优雅、60年代的摇滚，再到70、80年代的彰显自由和个性，最后停笔于90年代的反思。

      “一枚Vintage胸针的艺术价值丝毫不亚于一幅绘画或一尊雕塑。”这是郑莺燕在其《Vintage胸针时尚百年》一 书中写 下的感受。她的胸针藏品中，有不少出自Vintage珠宝世界中的王者——翠法丽（Trifari）公司。这家公司曾在1942年以中国明朝为主题推出“Ming”系列胸针，郑莺燕在当中发现了一枚骆驼造型的胸针，当时以为是“张冠李戴”，直到后来她亲自到明孝陵参观，看见神道石刻中居然有巨大的骆驼造型，她才了解到这种动物曾在明清战争扮演着重 要角色。那时她感到豁然开朗，并惊叹于西方设计师对中国历史的了解与认知。

      包括此次亮相于展览中的每一枚胸针，都闪耀着时代的光芒。比如Trifari公司于20世纪40年代推出的“果冻肚皮”系列胸针，各种动物造型的“肚皮”晶莹剔透如同水晶，但 原材料其实是战斗机的挡风玻璃。又 如，20世纪50年代之后出现的赛璐珞材质胸针，即以合成塑料模拟出碧玉、绿松石等材质的视觉美感，同时也让观众了解到，如今稀松平常的塑料在半个多世纪以前其实是时髦且昂贵的。

      在从前的一段历史时期内，珠宝曾经只属于特权阶级，如今已“飞入寻常百姓家”。这就不得不追溯至20世纪，珠宝设计历经了材质、技术、风格、观念的全方位转翠法丽女王登基系列1953年永不褪色的合金翠法丽 印度瑰宝系列1965年纯银镀金、琉璃向。以高级珠宝技法制作的Vintage胸针，通常以合金、纯银、黄铜等材质替代贵金属材料，而以莱茵石、琉璃、树脂等人造材质替代天然宝石。它们的价值并不受限于原料的贵贱，而是打破了时尚与奢侈的界限，在世界范围内流行开来。

“这段关于Vintage胸针历史的空白，并不是西方人没有注意到，而是恰好没有人去梳理。它们如今在中国又火的不得了，有很多年轻人关注，但又只懂得皮毛。所以我想去填补中国乃至亚洲在这一研究领域的空白，也借此机会重读世界。但我认为我只是一个爱好者，并不是把自己放在一个权威的角色上，因为确实没有人是权威。”郑莺燕说道。

 

 

本文节选2023年3期《中国收藏》杂志

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