崇祯青花文人意趣浓

      崇祯是明朝最后一位皇帝，他17岁承继大统，在位17年，“非亡国之君，而当亡国之运”。崇祯皇帝虽想整治朝纲，安定天下，却因祖辈之恶，加之能力有限、内忧外患等诸多原因，于1644年自缢于万岁山，从此大明王朝画上句号。

      崇祯皇帝在位期间，国势衰颓，朝政处于风雨飘摇之中。官窑制作虽未绝对停止，但其时官窑已毫无地位，民窑则随意烧制。明末清初时期景德镇窑业制作展现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多纹饰蕴涵着浓郁的文人气息，题材之特别、内容之丰富，皆开一代未有之奇。

      随着晚明时期市民阶层的壮大，社会风尚、审美情趣等均发生巨变，背离传统、追求新颖、自由地多元化发展，成为时人尤其是文人、官宦群体的基本生活思想。作为当时高档瓷器的主要消费群体，文人、官宦的审美观念深刻地影响了瓷器的造器与装饰图案，从而使瓷器成为反映社会变迁的直接载体，明显地在瓷画中留下他们的品位。其中以人物类题材最具特色，体现出高超的制瓷水平和鲜明的文人意趣。

     

      绘出人生美好愿景

      莲子罐因形似莲子而得名，为明末清初特有的器型，盛行于崇祯、顺治两朝，它的出现满足了晚明以来居家文化高度发展的需要，因此广受欢迎。其纹饰题材甚广，故事人物、瑞兽、花卉应有尽有，绘画精细，色泽艳丽，是中国瓷画史上的辉煌时期。

      这件“指日高升”诗文莲子罐（图1）是不可多得的精品，直口短颈，溜肩，弧腹，胫部外侈，浅圈足，底部外撇。底与足均露胎，胎土淘洗精细，洁白滋润，内外施白釉，质如凝脂，白嫩亮洁。器身以青花通景绘人物故事，画面中见两位高士头戴展脚硬幞，身着官服，手挽笏板，情态悠闲自适，雅量高致，身后各有侍童持伞。在他们前面另有一高士，一手持笏板，一手指向高日，日边以祥云纹衬文“三公应可待，指日望凌云”，寓意“指日高升”。

 

图1 明崇祯 青花“指日高升”诗文莲子罐

 

      “指日高升”典出明代程登吉《幼学琼林·文臣》“代天巡狩，赞称巡按，指日高升，预贺官僚”一句。指日高升即不日升官之意，为旧时官场预祝之词，明末清初时期大量流行于瓷器装饰题材中，可显文人学士之企盼。

      另一件折桂图莲子罐（图2）也寄托着相似的愿望，折桂图是明末清初时期较为典型和常见的瓷绘题材，旨在鼓励读书人积极入仕，考取功名，也是其时读书人踊跃入仕的心态反映。

      此罐造型挺拔，胎质细腻，釉面肥润，白中略泛青。外壁以青花为饰，绘画细致精炼，两位书生坐于马上，一位手持折扇直视远方，另一位回头与前来送行的友人道别，身后可见两株桂枝。画面层次分明，栩栩如生，青花发色极佳，浓淡渲染层次分明，是颇具时代特点的崇祯青花佳作。

图2 明崇祯青花莲子盖罐

      再看这件莲子罐（图3），身形饱满端正，尤其难得的是保有原盖。通体以青花绘渔父图，人物刻画传神洒脱，衣褶折迭错落之处尤见功力。此画面主题应为“渔舟唱晚”，远方一轮落日，近处风微浪稳，一只渔船停靠在岸边，一位渔民撑杆而坐，神态悠然自得，立起的抄网表明渔民已经劳作归来，从他的表情不难看出是满载而归的一天。

      此罐青花色调明快，分水明显，层次分明，堪称崇祯时期青花瓷“上品细料器”。画面弥散着丰富的生活情趣，把当时人们的劳动场景、生活状况和自然景色融合描绘在一起，表达了人民安居乐业以及对美好生活的追求和向往。

图6 明崇祯 青花山水人物图筒瓶

 

图7 明崇祯 青花玉壶春瓶

 

 

 

本文节选2023年12期《中国收藏》杂志

欲知详情请移步微店购买当期杂志 

 

版权声明：凡注明“中国收藏杂志”来源的作品（包括文字、图片、音频、视频等），未经《中国收藏》杂志授权，任何媒体、网站以及个人不得转载 、链接、转贴或以其他方式使用；已经本刊书面授权的，在使用时必须注明“来源：《中国收藏》杂志”。违反上述声明的，均属侵权，本刊将追究其相关法律责任。在此发表的文章，仅代表作者及被采访对象的观点，不代表本刊的立场。