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多少人曾为『曼生』倾倒

来源:2016年第12期 2016-12-15 09:28:50 杨俊艳

    在陈曼生之前,紫砂壶造型大都承袭前代造型,陈陈相因,无甚变化。而他却创造了一批新的款式,一改昔日繁琐、守旧、题材狭窄的局面,使之简洁、明快,面目一新。曼生壶自诞生之日起,就成为了藏家追捧的珍品,“曼生十八式”亦为后世所推崇。北京艺术博物馆便藏有几件“曼生式壶”。
    这几件“曼生式壶”出自该馆收藏的200多件宜兴紫砂器。这些紫砂器在文物藏品中所占比例极小,但却以鲜明的时代特色与独特的艺术性而备受关注。它们均为20世纪80年代至90年代入藏的,造型有壶、碗、杯、洗、盒、笔筒、砚滴、花盆、蟋蟀罐、罐及干果仿生艺术品等。其中,以紫砂壶为大宗,计有150多件。
    这些紫砂壶历经北京市文物局及故宫博物院专家多次鉴定,时代脉络清晰,大致分为清代、民国及新中国建立后三个时期。尤以清代的作品最具代表性,无论在品种、质量与特色方面均颇具时代魅力,且名家名作迭出,蕴涵了丰厚的文化底蕴,体现出卓越的创新精神。
    在此,本文撷取部分“曼生式壶”,以飨读者。


    清嘉庆至道光  刻诗竹纹  紫砂  石瓢壶
    造型为上小下大的圆台形,是典型的曼生壶式之一。通高7.5厘米。三角形把柄,短直流。桥形盖钮。阔平底等距离置三个扁圆饼形足。用调砂梨皮装饰。壶腹一面刻竹丛纹,刀法宽阔有力;另一面刻诗句。柄下刻“安吉”二字。盖上刻“子冶特赠”等字。底钤篆书“月壶”方印。子冶,是瞿应绍(1780年至1849年)的字,号月壶,他是陈曼生的文友,多与杨彭年合作紫砂壶。“安吉”、“月壶”为子冶壶的典型特征。

    清中期  紫砂  却月半瓦壶
    壶身为半个瓦当的形状,底部中间缺一块呈月牙形,故曰却月半瓦壶。壶式综合了半瓦壶和却月壶的形状而成,造型奇巧,为典型的曼生壶式之一。通高9.3厘米。紫色砂泥,温润细腻。四方形弯流,嵌盖,弧形平底。底印“壶痴”阳文篆书方章款。壶痴其人不祥,故宫博物院藏有“嘉庆四年秋日”款的一件小圆壶,上也有“壶痴”款,从其泥色和制作工艺来看,制作时间应不晚于嘉庆时期。

    清晚期  刻诗文  紫砂  半瓜壶
    腹部饱满,形似半瓜。通高7.4厘米。圆口,溜肩,阔底,浅圈足。腹部刻金文“太岁在甲戌初平五年吴师宜子孙”十四字,字首刻行书“初平洗”,字尾署“曼生”款。铭文传为汉代初平洗上的铭文,刻于壶上显示了作者的崇古之情。底钤篆书“陈曼生制”方形章款。陈曼生对紫砂壶的贡献主要是壶式的设计,但从未做过砂壶,故钤“陈曼生制”款的砂壶,一般被认为是当时的仿品。

    清道光  刻诗文  段泥  矮井栏壶
    形似井栏,为典型的曼生壶式之一。通高8.5厘米。直颈,扁圆腹,一弯流,椭圆把。圆形压盖,桥形钮,钮上套一个小环。浅圈足。腹部刻“受其福,长不竭”,落“曼生”刻款。底钤“少峰”篆书方章。少峰,传为嘉、道时期蔡锡恭(1821年至1861年),其人爱壶,虔藏大彬壶。据资料记载,陈曼生去世于1822年,当时的蔡锡恭方周岁,故二人不可能同制一壶。此壶铭文应为伪托款。

    清光绪  刻诗文  紫砂  弧棱提梁壶
    即带有高提梁的壶。通高13.8厘米。壶身为方形,弧棱,方口,方底,四角接弧形隐足,一弯流,高提梁由两直柱和一横梁组架而成,靠近流侧的柱底分为两叉,增强了造型的艺术性,整体圆中见方,柔和工致。圆角方盖,盖面隆起,桥形钮。壶身一面阴刻篆书“伯作宝鼎”三字,署款“东鼎铭”、“曼生□”,底钤篆书“愙斋”二字阳文印章款。盖内钤篆书“国良”阳文印章款。
    愙斋,是吴大澂(1835年至1902年)的号,他是清晚期著名金石书法家,江苏吴县人,同治年进士,曾任湖南巡抚。因酷爱紫砂壶而常常亲自设计壶式,并与制壶名家合作制壶,“愙斋”为他的常用款。国良,即俞国良(1874年至1939年),江苏无锡人,制作技艺精湛,曾在吴大澂家制壶,常与文人名流合作。此壶为吴大澂与俞国良的合作作品。

    清光绪  紫砂  汉君壶
    为晚清民国普遍流行的壶式之一。造型源于曼生壶中的扁石壶之式,壶身呈扁鼓形,腹部双折成带状,上、下折边处内收。通高8.1厘米。平沿,圆口,折肩,圈足。短弯溜,圈把柄。压盖,盖面隆起,桥形钮。盖内及壶底钤款未识读,但从紫砂制作工艺与造型风格而言应不晚于清代光绪时期。

    清道光  刻诗文  紫砂  饮虹壶
    此为曼生设计的壶式之一。壶柄奇特,似虹状的飞桥架于肩部。通高8厘米。粗颈,溜肩,鼓腹,平底微内凹。圈柄,柄中部偏上起翘。鸭形嘴。圆盖,盖面隆起,圆珠钮,中有小圆孔贯通。腹部一面刻“饮虹”二字,另一面刻诗句“光熊熊气若虹,朝昌盍乘清风”,落“曼生铭”。壶底中心钤篆书方章款未识读。



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