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在这里,我们会一起爱上艺术

来源:中国商报·收藏拍卖导报 2017-08-29 10:46:29 ◎文/本刊记者 赵玉国 图/嘉德艺术中心

    一个多变的空间——能满足艺博会、拍卖会、高品位艺术展等不同形式艺术活动要求,而您家的“宝贝”也可以在这里寻觅到最专业的仓储空间。

    一个无所不能的艺术综合体——漫步其中,画廊、书店、餐饮应有尽有,一切与文化艺术有关的事情都可以在这里发生一个低调奢华、尽显艺术范儿、突出人性化的酒店——由透明的大尺寸玻璃砖构成,居住其中,北京城市风情尽收眼底;房间内可以    看到拍卖会现场直播,还配备了世界上最大的保险柜;另有方便残疾人居住的设施这个建筑就是即将在9月投入运营的嘉德艺术中心。它位于北京王府井商业街和五四大街交口,与中国美术馆遥相呼应。走近它,首先映入眼帘的是成千上万的特殊灯孔将中国山水画巨制《富春山居图》投映在外立面上,从纹理到颜色都与北京胡同肌理相融合,内部环形空间中央的庭院设计更与四合院产生共鸣。庭院中假山、竹林巧妙安排,一派天人合一的气象。
    怎么样?你对它动心了吗?
    10月,备受世人瞩目的第四届嘉德典亚艺术周就将在这里登场。在不少人眼中,这是一次值得期待的亮相,在寸土寸金的黄金地段,古董艺术盛宴更能淋漓尽致地彰显其魅力。《中国收藏》杂志记者日前专访了嘉德投资控股有限公司董事总裁兼CEO、嘉德艺术中心总经理寇勤先生,请他为我们揭开这个建筑的神秘面纱。
 
    《中国收藏》:今年嘉德艺术中心就要投入使用了,从目前的进度来看,有没有具体的入驻时间表?
    寇勤:按计划,嘉德艺术中心的办公区在今年9月份就可以入驻了,同时展览空间进入验收阶段,并开始试运营。酒店部分预计到今年第四季度全部完工,到时候整个嘉德艺术中心才算正式全面开启运营模式。
    《中国收藏》:这个从外观看很有魅力的建筑,它综合了哪些功能?具有哪些特色?换句话说,拿什么吸引国内外展商和机构到此?
    寇勤:嘉德自身拥有强大的品牌号召力。很多人与嘉德打交道可能是从拍卖开始的,但他们也希望随时和嘉德发生更多样的互动。所以,这个建筑未来会体现出多元的一面。它会是一个综合艺术机构的角色,以拍卖作为重点,以各种艺术展会、展览、文化交流、公共教育、职业教育、艺术出版、慈善公益、学术研究,甚至仓储、鉴定等为一体的平台。
    今年作为过渡期,嘉德秋拍预展暂时还放在外面,但拍卖会将在艺术中心举行。酒店设有直接通道通往拍卖现场,客房也会对拍卖进行转播,同时,客房内还配有目前世界上最大的客用保险柜,而且会有专门的房间设有方便残疾人居住的设施。另外,艺术中心还具备仓储功能,仓库有货梯直达展厅,这样会大幅度提高工作效率。一年的时间,拍卖占了30%,剩下的时间可以做很多文化艺术活动。而每个活动对场地的需求是不同的,所以在设计时我们既考虑了稳定性,又要具备灵活性。之前在其他酒店做的拍卖预展,精心搭建的各个专场会在拍卖结束后100%拆除,但在艺术中心尽可能让可以固化的东西固化起来,节约成本,提高效率。
   《中国收藏》:您刚才讲它是一个综合的艺术机构,这个机构是否也会有收藏的功能呢?
    寇勤:这个机构是独立的,不是嘉德拍卖的附属,除了负责场地的经营以外,也会像美术馆和画廊承办商业展览。嘉德艺术中心可以代理、销售、置换艺术品,但核心工作还是对艺术中心的管理和运营。
   《中国收藏》:今年的嘉德典亚艺术周将进驻这个主场,我们注意到,前三届“嘉德典亚古董艺术周”今年更名为“嘉德典亚艺术周”,这个细节变化是否预示着展会将有新的含义?
    寇勤:除了环境的变化,嘉德典亚在思路和格局上没有太实质性的改变。“古董”两个字被拿掉只是解除了一部分人的困惑。经常有人将“古董艺术”理解为偏正结构,但我们的初衷应该是并列结构,即“古董和艺术”。其实我们一直将它定位为一个以中外古董、经典艺术和人们生活相关的设计类艺术创作为主体的博览会,古董只是其中的一部分。
   《中国收藏》:确实,前两届大家觉得偏于古董,从去年开始设计类作品越来越多。这是不是与市场有关,古董方面招商遇到了困难?
    寇勤:其实我们引进的设计也是与古董家具有关联性、互动性的。古董可能会对我们做的设计有共鸣,设计也会对古董有策动,两者之间并不矛盾。目前古董商对于展会的积极性还是蛮高的,前段时间有海外展商想一次性签下8个展位,但考虑还有更多客户有进场需求,经协商我们只给他签了4个展位。如果我们只想着做一个场地出租商,那就太让人失望了。
   《中国收藏》:从前三届看,一直坚持下来的展商有多少?
    寇勤:大约有六七成吧。除了这些固定展商,每年还有新客户,像去年首次亮相的邱启敬、琳琅阁都给人留下深刻印象。来自欧洲的喜马拉雅艺术艺廊ROSSI&ROSSI前三届展会都有参与,他们以往成交情况不错,今年他们还想再来。
    对于国外展商,第一步是培养他们有兴趣来。他们对中国市场的需求还是有点懵懂的,我们要逐步细致地引导,使之符合中国市场需求。第二步要和展商之间在交流方面上台阶,不仅提供好的硬件和服务,而且要为他们提供更多准确资讯,使他们更有目的性地选择展品。
    《中国收藏》:您觉得嘉德拍卖会的客户在嘉德典亚上的表现怎么样?是否达到了您的预期?
    寇勤:拍卖的客户在展会上有所表现,但还远不及我开始的想象。首先,这些客户习惯了拍卖的交易形式,艺术周不可能每件东西都像看拍卖图录一样提前看到,想看就要来、来了就得慢慢逛、合适才会买,也许稍微犹豫就会错过机会,拍卖的“抢”和展会的“淘”完全是两种感觉。其次,书画占拍卖比例的60%甚至更多,但艺术周上基本没有书画,所以说拍卖的很多客户与艺术周的关系还有很多强化的空间。
    《中国收藏》:从实际操作三届的嘉德典亚来看,国内外的艺博会差异主要体现在哪里?
    寇勤:相比于世界知名的TEFAF、BRAFA等艺博会,中国博览会在管理、运营等环节都还有很多经验、专业等方面的差距。嘉德典亚路子很清楚,没想过它能一下子和国际同类博览会并肩,但追求是一致的。就如同20年前苏富比是嘉德的榜样一样,国外很多成熟艺博会的管理模式也是我研究和学习的对象。中国拍卖20多年的高速发展,是对其他交易形式有极大促进作用的。在艺术品市场整体环境中,让不同的交易形式回到它比较合适的位置是需要时间的。目前也不要指望中国客户在博览会上花大价钱买东西,尤其是古董方面。昂贵的古董需要更多的咨询、酝酿和讨论,所以不会投放单价特别高的艺术品在嘉德典亚上。
   《中国收藏》:那么您最终想把嘉德典亚打造成什么样?对它的未来有什么规划?
    寇勤:我现在并不特别强化一个博览会成交额的重要性,而它的特殊性、关注度有多高,为社会文化做多少贡献,也是我们应该重视的。嘉德典亚希望引导大家多关注拍卖以外的另一种交易模式,希望通过它让更多人爱上古董、爱上与艺术相关的生活,建成一个多样化的、具有亲和力的、稳定长久的综合艺术平台,才是我最核心的战略目标。
 


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