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新中式家具  你喜欢吗
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新中式家具 你喜欢吗

来源:2016年第12期 2016-12-15 09:18:44 王菁菁

    近年来,房地产市场的不景气,让家具销售市场也遭遇了一定的瓶颈。不过也有业内人士注意到,无论是在各大家具展会上,还是在市场销售中,近一两年来,“新中式家具”表现出了“逆市而上”之势,正在受到越来越多人,尤其是年轻群体的关注。据悉,所谓的“新中式”,即在保留传统家具大体线条或是榫卯结构精髓的基础之上,融入现代元素,在造型、材质等方面进行改变,旨在更符合现代人的居住使用需要。对于这种“创新”而生的事物,我们该如何认识?


石大宇  知名美籍华人设计师、清庭设计中心创始人暨创意总监
我比较计较有无“中国基因”

    当下所提到的“新中式”指的是家具的形式,但我做设计不讲形式。所谓的形式与风格不应该是指作品的长相,而是设计师在创作时针对不同命题的思考模式与解决方案,最后呈现一个什么样结果,这个思考流程可以称之为设计师风格。而不是做出来的东西一定要有什么长相。中式就是中式,没有新旧之分。我觉得它不是新,而是当代。我觉得把“新中式”称为“当代中式”会更贴切。
    我知道今天的主题绕不开收藏的话题。可是做设计的初衷并不是为了收藏,这是重点。一般国内的消费者讲收藏,就离不开投资价值,但设计不是艺术品,多半的设计是没有投资价值的,它是给人用的。如果一件设计做的够好、到达了一定高度,像艺术品一样重要,也许会有人去收藏它;可问题是,当你设计的物件、作品是大量生产的时候,收藏干嘛?这就是一个矛盾。因此作为设计师,做设计的出发点是什么?而一般人对设计不能真正理解的门槛也在这里。
    再回到“新中式”的主题上看,或许是之前欧式家具热过后,很多新富发现经济条件越来越好,要开始追求文化了。身为中国人,我们自己的文化在哪里?这是一个觉醒。有了文化的自觉后,买不到古董家具,又想要有这种气韵的,就要找一些能看得懂、适合自己居住环境的家具,也许新中式就是在这种背景下产生的。
    但做设计不应该是尾随市场,设计需要创新,引领风尚而非追随。设计师应该站在创造和发现者的角度:看到问题、发现问题,从而找出最高明的解决方案,做出来作品让大家看到。如果今天做设计完全为了追逐金钱,能有什么好东西?能收藏到什么好物件?古代没有人因收藏而创作,要么是为了做好东西而做,要么是为了迎合雇主的趣味。雇主多半是有品位的文人,王公贵族或皇帝。这样的设计,其初衷不是为追求财富,因此可能有好作品面世。
    这又延伸出另一个话题:如何去判断一件家具设计作品的好坏。其实也不难,作为设计师,你要赋予它什么样的功能,功能完善再来讨论美感。如果是一位优秀设计师,对审美有自己独到见解的话,为了迎合市场去做的东西真的美吗?大众的审美眼光有高低,为了迎合最大公约数,可能是高端的吗?一定是金字塔最底部那一块。再回头来讲,作品光长得漂亮,没有用,座椅设计不是雕塑,能不能坐,坐得是否舒服,能否为人提供一个健康的坐姿,这是最基本的分辨好设计的方法。我会花70%的精神去探讨材质、功能与结构,留20%到30%讨论美感;可是最后设计如果不够美、我就会把之前70%的东西全部推翻。做设计的难点也在这里。
    还有一点则是关于使用材料。只要是天然材料都是珍贵的。在自然界里面它们没有贵贱之分,是人为赋予的价值。这就不得不说到市场。讨论市场究竟是怎么回事,我想不是单纯去讨论“市场”,更重要的是这里面人群的心理状态。造成这个市场的是一群有购买能力和需求的人,但是他们在审美教育上有所欠缺,文化与审美底蕴普遍不深,这就是一般国内所讲的“市场”。某种程度而言,要让他掏钱不难,可是为什么要去迎合?作为设计师,如果没有善意,偏离了追求和信仰,作品就不可能会美好。
    实际上,从目前国内的经济发展表现来看,市场的种种表现可视为一个过程。这种过度在中国台湾和国外都已经历过。新富的品位是什么?潮流过后,他们下一步会怎么样?成为一个成熟的富人之后,他们会如何静下心来,推翻过去的思考重新来过。这个过程会发展下去,也许“新中式家具”这个概念过了几年又消沉了,会出来新的东西,可能就是真正在做设计的人所引领的。我觉得有这个过程很好,惟独往前走了,才知道以前做错了什么,所以我对中国设计产业是乐观的。
    至于中国元素,这个词讨论起来很复杂,但我想要强调的是中国基因或是DNA。中式家具从哪里断了,就应该从哪儿接上。但很多时候国内的设计往往“三级跳”,接不接得上根本不管。但这是创作者个人的自由意志。不是说我一定要把某个符号放进来,而是我要告诉人家这件作品出来是有原因的,有文化的基因在,创新但仍然是“黑头发黄皮肤”,这是我计较的。


卓凡  中央美术学院副教授
应对市场需求 不能“假正经”

    我发现一个很有意思的现象,现在做“新中式家具”的这一波设计师(指的不是年轻设计师),基本是从以前简欧式家具转型过来的。这有一个发展过程。十几年前,市场上流行的是欧式家具,后来逐渐演变成简欧式;七八年前,明清红木家具开始流行,到了三四年前,这个市场饱和了,于是设计开始寻求与现代生活相结合,发展出了“新中式家具”。
    归根结底,“新中式”概念的出现还是因为市场需求。众所周知,传统的中式古典家具有个很明显的特点,那就是“中规中矩”,这是因为无论是北方的四合院还是南方大宅,建筑设计上都讲究“对称空间”,因此需要“中规中矩”的家具来匹配。但是我们的现代生活中,即便是3000平方米的大别墅,套用这种对称、规整的理念来设计,很容易让人住得“不舒服”。比如我有位朋友在自家的装修设计中就沿袭了“中堂”的设计,结果发现与人交谈非常不方便,甚至连讲话都得提高八度,惟恐对方听不见。
    所以说,家居设计不能完全照搬传统,更不能“假正经”。
    实际上,“新中式家具”兴起的这几年,所面临的市场行情并不好,房地产市场下滑,家具业进入寒冬期。不过,我认为这个行业依然可以抓住两个机遇:一是现在整个社会提倡传统文化的复兴;二是“80后”的兴起。而据我所知,主要受众人群也有两类:一类是原来用传统中式家具的人,考虑进行第二次家具装修;另一类就是年轻群体,他们不喜欢过于沉重的氛围,更强调设计感。
    尤其值得一提的是以“80后”为代表的年轻群体。他们从以前通常买“宜家”品牌居多,或者也会选择欧式沙发之类的家具,逐渐转向开始追求传统文化氛围的设计。但有个问题在于,尤其是一线城市生活的年轻人,居住空间普通较小,不可能选择繁琐、过大的家具,传统中式家具并不适合他们的需求;另外,他们的经济能力有限,上百万元的名贵木料对他们来说难以承受,因此,在“新中式家具”这一波的行情当中,橡木、老云木、北美黑胡桃、非洲花梨木的用料会更多一些。
    对于“新中式家具”的发展空间,我想举个例子。中央美院在六年前成立了家居专业,主要做家具。当时我们有位同学用北美黑胡桃做了一件作品,设计上采用了活动的榫卯结构,但由于当时流行的是环保家具,一开始他的这件作品并不被看好。后来,美院成立了学术委员会,在这个过程中,这件作品得到了国内外专家的一致认同,认为代表了一定的国际水准,设计师本人由此得到了鼓励,从原来的室内设计逐渐转向了“新中式”。
    所以说,做设计不是要去跟风,应该有基于本身文化影响的创新。在当前的“新中式家具”创作群体中,美院就有一波设计师,他们是有着留学经历的“80后”,对他们而言,欧式的生活方式跟中国并不是一回事,因此有着更强的民族意识。除此之外,在浙江、福建和广东还有一股力量,他们原来是做传统红木家具的,由于资金量没有那么庞大,需要做一些改变,这促使着他们必须对传统文化进行重新认同。
    当然了,我也见过一些“新中式”家具做得不伦不类的例子,比如把实木做成沙发样式,这些厂家也想突破,缺乏的是专业设计师的介入。另外,这几年市场淘汰的速度之可怕,加上互联网传播让抄袭变得更加便利,使得这个行业亟待在提高自身水平和进行品牌建设两方面下工夫。
    也必须承认,现阶段讨论“新中式家具”,谈收藏为时尚早。因为收藏相当于一种财富体量,需要流通和增值,从这个意义上看,“新中式家具”目前先要走的路,还是在消费范畴。



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