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新兴木刻——战斗的艺术

来源:《中国收藏美术》2012年第1期 2013-01-21 11:20:33 章筱

    中国版画的起源有汉朝说、东晋说、六朝以至于隋朝说。目前收藏于英国大英博物馆、制作于公元868年的《金刚经》是迄今为止中国最早的版画。
    中国版画的历史是悠久的,也是年轻的。说其悠久是指传统版画、复制版画;说其年轻是指新兴版画、创作版画。鲁迅1931年在《木刻纪程·小引》中说:“中国木刻图画,从唐到明,曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻,却和历史不相干。先的木刻,是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的介绍,始于‘朝花社’,那出版的‘艺苑朝华’四本,虽然选择印造,并不精工,且为艺术名家所不齿,却颇引起了青年学徒的注意。到1931年夏,在上海遂有了中国最初的木刻讲习所。”鲁迅在这里勾勒的现代版画的历史,所提出的“创作木刻”的概念,和中国历史上已有木刻的不同之处,实际上就是在审美领域的独立性问题。这使得1931年成为了中国新兴木刻运动的开端。
    20世纪二三十年代,欧洲资产阶级形形色色的艺术流派泛滥,并在我国艺坛产生了影响。鲁迅曾针对此情况说:“盖中国艺术家,一向喜欢介绍欧洲19世纪末之怪画,一怪,即便于胡为,于是畸形怪相,遂弥漫于画苑。”而当时的国民党在对革命武装进行反革命军事围剿的同时,又进行了反革命文化围剿:在国民党统治区内,采用政治高压手段,禁止进步书刊,封闭进步书店,破坏进步文化团体,迫害进步文化人。在中国共产党领导下,以鲁迅为首的中国左翼作家联盟举起革命文学的旗帜,和广大革命的进步文艺工作者,进行了反文化“围剿”的英勇斗争。鲁迅在繁忙的文学战斗中抽出宝贵的时间竭力提倡版画,1929年与柔石等以“朝花社”的名义出版《艺苑朝华》丛刊四辑,即《近代木刻选集》(一)、《露谷虹儿画选》、《近代木刻选集》(二)、《比亚兹莱画选》;1930年2月又编印《新俄画选》作为《艺苑朝华》第五辑出版,内容为苏联木刻12幅。其中《近代木刻选集》一、二两集,是我国最早出现英、法、美、日艺术家创作的木刻画册,也是鲁迅向木刻青年介绍创作木刻的开始,又是向木刻青年提出创作要求的先声,他在《新俄画选》小引中说:“当革命时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办。”
    由于鲁迅的倡导,进步的艺术青年拿起了木刻刀,组织起木刻团体,1931年初春被国立杭州艺术专科学校开除和退学的“一八艺社”社员张眺(耶林)、于海(于寄愚)、陈卓坤(陈广)、陈耀唐(陈铁耕)等联合上海的周熙(江丰)等人在上海成立一八艺社研究所。6月,在虹口每日新闻社楼上举行一八艺社习作展览会,展品180幅,其中有油画、雕塑、图案及木刻。这是新兴木刻版画首次在展览会上展出,并出版了画册,鲁迅为之作序。
    上世纪30年代初期在内忧外患、风云变幻的岁月里,木刻社团却在各地相继成立起来,在困难中壮大队伍,开展木刻运动。在鲁迅无微不至的关怀扶持下,不仅开办训练班,从技法方面培养木刻工作者,而且出版外国优秀版画作品,举办画展,以供参考学习。鲁迅在与木刻青年的通信及演讲中,还做了许多思想和技术方面的指导工作。
    1933年至1936年间,上海良友图书公司出版了四本比利时木刻家麦绥莱勒的木刻集,其中,《一个人的受难》是一部最富革命性的木刻连环图画,鲁迅为这本木刻集写了感人的序言,还为这部没有文字的画册就每一幅画写了简要的说明,从而增强了这部作品的思想性。经鲁迅作序介绍,其中几幅最有代表性的画幅曾被作为进步书籍报刊的标记印行,影响深远。
    德国女版画家凯绥·珂勒惠支是现代美术史上最早以自己的作品反映无产阶级生活和斗争的版画家之一。鲁迅不仅重视她的创作,而且钦佩她站在德国无产阶级一边,反对希特勒法西斯专政的战斗精神。1931年春,鲁迅就托史沫特莱去信求购珂勒惠支的版画原作,当年5月及7月先后收到珂勒惠支的版画共22幅。这些作品曾经为木刻讲习会学员观摩学习,其中部分作品在文艺刊物上发表。如为悼念柔石而在刊物上发表珂勒惠支的版画《牺牲》等。到了1935年,鲁迅在肺病越来越严重的情况下,又着手编印《凯绥·珂勒惠支版画选集》,共收入石版画7幅、铜版画14幅、黑白木刻3幅。其中包括珂勒惠支送给中国的《自画像》和《织工的反抗》、《农民战争》两套组画及其他。画集的《序言》是鲁迅请史沫特莱写的(由茅盾译成中文)。他自己为画集写了《序目》,详细介绍了珂勒惠支的生平和作品的社会影响,并对21幅作品逐幅作了详细说明。画集图版由北京故宫博物院印刷厂制版,宣纸珂罗版精印,四开大本,线装,共印103册,鲁迅亲笔编号,交内山书店发售的仅33册。为防止出错,1936年鲁迅冒着酷暑,把画页搬运回家,发动全家将画页一页一页地摊在地板上,一张一张编排次序,每张夹上衬纸,归合为一本一本,然后送作坊装订成册。鲁迅就是这样不顾严重的肺病蹲在地板上,吃力地为扶持新兴的版画事业而忘我地劳动着。
    《凯绥·珂勒惠支版画选集》在我国革命美术运动中的影响是极为深远的,可以说,几乎所有的进步木刻青年,无论是创作思想或是表现技法,都受到过珂勒惠支的良好影响。
    当时的上海,进步的美术青年,在政治上随时随地会遭到国民党特务的迫害,在创作上又受着资产阶级艺术的冲击。木刻社团承受着政治上和创作上的双重压迫,处境虽然困难,还是在中国文化革命的主将鲁迅的指引下坚持奋斗,举办画展,出版画册,开展木刻运动。
    由于抗日战争的持久性,以致物质条件十分匮乏,文化宣传遇到了严重的困难,而新兴木刻这一艺术,便凭了它可以直接印刷的独特条件,在全国各地大小报章杂志上以及各式各样的宣传品中,被广泛地采用。木刻艺术应革命的需要而迅速发展。不论是在质或是在量上,都创造了辉煌的业绩。木刻青年从民族形式的探讨和创作实践的求索,迅速跨越了模仿的阶段,逐渐找到中国自己的新形式。特别是解放区的木刻艺术,在中共直接领导下,贯彻毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神,与劳动人民相结合,研究人民群众喜闻乐见的审美要求。克服早期木刻中欧化的缺点,创造出明朗朴实的民族风格而受到广大群众的欢迎;通过展览、发表,影响着全国的木刻创作实践。这一成就,在“抗战八年木刻展览”作品中得到明显的体现,有力地证明了新兴木刻运动已进入新的发展阶段。
    解放区的新兴木刻在抗日战争和解放战争中,随着革命形势的变化而有了明显发展,作者们从丰富的人民生活中提炼创作,在民间美术中吸取营养,探索民族风格、新的主题思想和鲜明清朗的画面,使版画艺术提高到了一个新的阶段。古元的《人民的刘志丹》、《减租会》、《烧毁地契》,力群的《帮助群众修理纺车》,马达的《推磨》,彦涵的《当敌人搜山的时候》、《向封建堡垒进军》、《豆选》,石鲁的《打倒封建》,夏风的《瞄准》,李少言的《重建》等,都是很有影响的作品。自1937年至1949年这12年,新兴版画运动有了很大发展,木刻艺术作品已深入到战时的人民生活中,为群众所支持和爱护,产生了相当巨大的社会影响。考其原因,主要是由于其沿着现实主义的艺术道路,植根于人民生活的沃土之中。
    中华人民共和国成立以后,新兴版画有了良好发展的环境。版画艺术成为社会主义文化事业的一个重要组成部分。



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